Frederic Bousquet, explorateur sonore
Explorateur du monde sonore, Frédéric Bousquet (1974) reçoit une triple formation musicale (Prix du conservatoire de Toulouse en percussion), scientifique (Doctorat en Esthétique Science et Technologie des Arts, Université Paris 8 - maîtrise en conception mécanique, Techniques Aéronautiques, Université de Bordeaux 1) et technique (sculpture sonore, François et Bernard Baschet).
Inventeur (Soundwall®, Ludophones®), synthésiste acoustique, Designer (cristal Baschet & Titanium Euphone), Maître artisan en Métiers d’Art, auteur de livres de poésie et de publications scientifiques. Président de TitaniumSound® EPV, Président de SWB_Facteurs d’instruments Sans Frontières ONG, Président l'Union Française de Facteurs d'Instruments à Percussion (UFFIP). Musicologue associé au laboratoire MUSIDANSE. Fondateur et codirecteur artistique d’INVENTŎR Nouvelles lutheries. Membre de la Société Française d’Acoustique, du Réseau Musique et Handicap, de l’Union pour la Promotion de la Propulsion Photonique (U3P), de l’Aéroclub de France, de la SACEM et de la SACD.
Enfant doué d’hyperacousie, pionnier des musiques mixtes numériques et orienté vers le SpaceArt, Frédéric Bousquet est considéré comme le spécialiste mondial de l’euphone, dont il redécouvre le répertoire original, qu’il étend par la création de très nombreuses musiques contemporaines. Artiste en résidence à la Fondation Laborie en Limousin (2009 à 2013), artiste associé au théâtre de la Genette Verte (2018 à 2021), il est l’invité des plus grandes scènes nationales et internationales sur les cinq continents depuis 1992.
Il fonde en 2018 INVENTŎR Nouvelles lutheries, ensemble international des inventeurs d'instruments de musique composé de virtuoses d’instruments rares et des nouvelles lutheries. Soutenu par un club d’entreprises patrimoniales d’excellences, INVENTŎR est un ambassadeur de l’innovation dans la facture instrumentale contemporaine. Nouveaux sons, nouveaux gestes sonores, captations du patrimoine sonore naturel injectées dans la lutherie 2.0., INVENTŎR compose une musique prospective en faveur de l’écologie sonore.
Régulièrement invité par des Fondations, Instituts et Universités internationales, Frédéric Bousquet participe à étendre le domaine de recherche de l’écologie sonore à celui de l’éducation à l’environnement sonore, auquel il consacre l’ouvrage « SUPERSONIC Principes introductifs à la pédagogie sonore » en 2020.
De l'Euphon au Titanium Euphone, via l'orgue de verre Lasry Baschet et le cristal Baschet
L'EUPHON est un instrument à friction, évolution de l'Armonica de B. Franklin (1706-1790) inventé par Pr. Ernst Florenz Friedrich Chladni (1756-1827) en 1789. Il est magnifié à partir de 1955 par François Baschet (1920-2014) et Bernard Baschet (1917-2015), aux côtés de Jacques (1918-2014) et Yvonne Lasry (1921), sous la forme de l’orgue de verre Lasry-Baschet (1955). Frédéric Bousquet est formé à la sculpture sonore par ces derniers, designer de la dernière génération de cristals Baschet de 1999 à 2012 et dépositaire de leurs savoir faires.
Pour plus d’informations, nous vous prions de vous référer à l'HISTORIOGRAPHIE DE L’EUPHONE, à destination des musiciens, compositeurs et designers sonores, professeurs mais encore tourné vers une NOUVELLE GÉNÉRATION DE FACTEURS D’EUPHONE !
- BOUSQUET, F., Une approche de la facture instrumentale du Titanium Euphone à travers l’étude de l’orgue de verre Lasry Baschet et du Cristal Baschet, étendue à celle de l’Euphon de E. F. F. Chladni. Thèse, Frédéric Bousquet, Université Paris 8, 2018
L’Euphon est un instrument de musique original inventé par Pr. E. F. F. Chladni (1756-1827) en 1789 et achevé en 1790 ; qu’il considère comme une évolution de l’Armonica de Benjamin Franklin (1706-1790). Son fonctionnement acoustique (CHLADNI, E. F. F., Beiträge zur Akustik. Breitkopf und Hàrtel, Leipzig, 1821 fig. 39), exposé dès 1801 dans un dictionnaire des instruments de musique, est basé sur la mise en vibration par des archets de verre (b) de verges métalliques cylindriques (a), encastrées dans une table d’harmonie métallique. Le système de couplage est initialement assuré par une caisse de résonnance, mais encore par des pavillons acoustiques ou des tubes, divers et systèmes d’effets (plaque de réverbération, réverbération à filament ou à ressorts) peuvent être ajoutés à l’instrument. En tant qu’instrument à friction, l’existence d’antériorités remonte tant à la famille des verrophones que des violons à clous fabriqués durant le Haut Moyen-Age, qu’à la facture instrumentale traditionnelle des Mbira.
Euphone m. (Du grec Bon ; son). 1819. 1823. 1839 Instrument de musique à frottement du genre de l’harmonica inventé par le docteur Chladni à Wittemberg en 1790. Il consistait en une caisse carrée d’environ trois pieds et haute de huit pouces, qui contenait 42 petits cylindres de verre dont le frottement et par suite la vibration, s’opérait sur un mécanisme intérieur (…).
Extrait du dictionnaire des instruments de musique. Etude de lexicologie par Rowland Wright, 1941
Depuis la publication des recherches scientifiques du Pr. Chladni, grâce à une bourse de recherche que lui accorde Napoléon Bonaparte (1769-1821), la continuité de la recherche scientifique participe d’une contribue à l’invention des harpes métalliques au XIXème siècle, sous l’impulsion de Calhoun Deagan (1853-1954), en lien aux travaux de Albert Marloye (1785-1874), puis les recherches du Pr. Henri Bouasse (1866-1953) consolident le développement de la famille instrumentale des vergeophones, notamment concrétisée par l’invention du Waterphone par Richard A. Waters (1935-2013). Diverses évolutions de l’Euphone (traduction française) – dont Pr. Chladni se plaint de l’absence de référence faite à son invention (1) - tels le Clavicylindre ou le Terpodion, par Ludwig Buschmann (1805-1864) et Johann Christian Dietz (1773-1849) de copies telles l’orgue de verre Lasry-Baschet, par François (1920-2014) et Bernard Baschet (1917-2015) en collaboration avec Jacques (1918-2014) et Yvonne Lasry (1921), et de magnifications, le Cristal Baschet, accompagnent ses écrits, ajoutant à la facture de l’instrument les technologies qui lui sont contemporaines.
La redécouverte universitaire de l’Euphon en 2010 offre des perspectives considérables pour l’établissement de l’historiographie de cet instrument. La connaissance de l’organotope de cet instrument provient des données organologiques appartenant au domaine de la facture instrumentale étendu à la création musicale (répertoire, interprètes) et à la transmission (savoir-faire, technique instrumentale), distingués selon la production et la prospective (transmission). Il caractérise les différentes phases de son développement. L’ajustement qualificatif et quantitatif potentiel des facteurs organologiques qu’il rassemble en déterminent le degré de précision. Ses connaissances, rassemblées par Frédéric Bousquet dans sa thèse de doctorat intitulée « Une approche de la facture instrumentale du Titanium Euphone à travers l’étude de l’orgue de verre Lasry Baschet et du Cristal Baschet, étendue à celle de l’Euphon de E. F. F. Chladni », soutenue à l’Université Paris 8 en 2018, enrichissent considérablement la conception et la facture contemporaine de l’Euphone, vers la consolidation d’un répertoire dédié.